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音乐基础知识考试试题 音乐基础知识考试试题

2019-07-03 出处:网络 整理:zhishizhan.net

[音乐基础知识考试试题]音乐基础知识考试内容1音乐基础知识一级主要考试内容为:唱、练耳、乐理。一级范围如下:笔试部分一、听辨大、小调音阶测试范围:C自然大调、a自然小调、a和声小调二、听辨、听写音级测试范围:C自然大调:第I级至第VII级a自然小调:第I级至第VII级三、听辨、听写音程测试范围:C自然大调和a自然小调中的大二度、小二度、大三度、小三度、纯五度和纯八度音程四、听辨、听写和弦测试范围:C......+阅读

主题:音乐基础知识考试试题 音乐基础知识考试试题

音乐基础知识考试内容【1】

音乐基础知识一级

主要考试内容为:唱、练耳、乐理。

一级范围如下:

笔试部分

一、听辨大、小调音阶

测试范围:C自然大调、a自然小调、a和声小调

二、听辨、听写音级

测试范围:C自然大调:第I级至第VII级

a自然小调:第I级至第VII级

三、听辨、听写音程

测试范围:C自然大调和a自然小调中的大二度、小二度、大三度、小三度、纯五度和纯八度音程

四、听辨、听写和弦

测试范围:C自然大调和a自然小调中的各级原位大、小三和弦

五、听辨节拍

测试范围:2/4拍、3/4

节奏:二分音符、四分音符、八分音符、附点二分音符、

附点四分音符加八分音符、四分休止符

口试部分

一、模唱单音

测试范围:C自然大调及其关系小调(a自然小调)

二、构唱音阶

测试范围:C自然大调、a自然小调、a和声小调

三、模唱音阶

免测试

四、模唱音程

测试范围:与本级笔试部分听辨、听写音程范围相同

五、模唱和弦

测试范围:与本级笔试部分听辨、听写和弦的范围相同

六、模读节奏

测试范围:与本级笔试部分听写节奏的内容相同

七、视唱

测试范围:

谱表:高音谱表

音域:从中央C开始,上行一个八度内

调性:C自然大调、a自然小调

拍子:2/4、3/4

节奏:二分音符、四分音符、八分音符、附点二分音符、附点四分音符加八分音符及四分休目符

音程:大、小二度,大、小三度,纯五、纯八度

学习音乐基础知识【2】

音乐基础知识包括很多方面。

举个例子吧! 1:音(Tone) 是一种物理现象。

物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。

人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于 每秒振动27-4100次的范围内。

音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

2:音色(Tone-color) 指音的感觉特性。

发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少 及泛音之间的相对强度决定的。

人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐 音色。

人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击 乐器的音色是不同的。

3:共鸣(Resonance) 共鸣指的是一种振动。

当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了 共鸣。

4:基音(Fundamental tone) 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。

基音决定音高。

5:泛音(Harmonic overtone) 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分 也 是同时振动,是泛音。

泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。

乐器 和 自然界里所有的音都有泛音。

6:音高(Pitch) 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。

频率多则音高,频率少则音低。

目前国际通用的标准 音a,是每秒振动440次的声音。

7:音名(Pitch name) 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。

这些名称没有统一,在各个国家是不同的。

被广泛 采用的是:C D E F G A B。

8:唱名(Syllable names) 唱名是指音阶上各音的名称。

通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。

大调的主 音用1do,小调的主音用6la。

9:音域(pass) 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。

音域可分为总的音域和个别音 域、人声和乐器音域。

10:调性(Tonality) 调性指调式类别与主音高度。

在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系 最后中止在主音上。

这样的乐曲就是有调性的乐曲。

11:音阶(Scale) 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列, 这样的音列称为音阶。

音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。

我们今天所说的音阶,就是以 最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

12:五声音阶(Pentatonic scale) 由五个音构成的音阶。

多用于民族音乐的调式。

如:do、re、mi、sol、la、(do)。

13: 大调(Major mode) 调式的一种。

七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。

其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。

大调的色彩较为明朗。

14:小调(Minor mode) 调式的一种,七声音阶有自然小调、和声小调、旋律小调 、现代小音阶四 形式。

小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。

自然小调(小音阶)的二三 两音间 与五六两音间为半音。

15:纯律(Just intonation) 与十二平均律不同。

音阶中各音与主音的关系均为纯音程。

由于这样形成的半音无法分平均, 所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。

16:主音(Key-note) 调式音阶里的第一音。

十二平均律(Temperament)音律的一种。

把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。

钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。

半音相当于小二度, 全音相当于大二度。

18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小 3 、6度)。

除此之外都是不协和音程。

19:音程(Interval) 指两音之间的距离。

计算音程的单位称度,两个音之间包括几个音节就称几度。

度数相 同 的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 现代派作曲手法之一。

由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。

作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。

21:五声音阶 (prentatonic scale) 八度内有五音,谓之五声音阶。

22:七声音阶 (diationic scale) 八度内有七音,就称为七音音阶。

23:力度 (dynamics) 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。

以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、(渐强)、 (渐弱)等。

24: 不定音高 (inderterminate pitch) 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。

实为噪声,原不属于乐章范围。

现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

25:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 又称复节奏(polyrhythm)。

在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。

广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。

现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。

26:切分音 (synopation) 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。

其形成的格式如下: (1)、弱拍音延续到强拍位置; (2)、休止强拍位置; (3)、弱拍音改为强拍。

27:无调性 (atonality) 指乐曲的构成没有一定的调性基础。

28:平行五度 (parallel fifths) 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。

十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

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